Primoros Del Don Quixote En El Concepto Médico-Paicoïógico:

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Siglos XIII-XX, coordinado por Jos� Mar�a Pozuelo Yvancos, que junto a otro dedicado a El lugar de la literatura espa�ola -respecto a la europea, pero tambi�n a la hispanoamericana o a la escrita en otras lenguas de la pen�nsula- ofrecer� una aproximaci�n transversal, complementaria de la propuesta para los periodos acotados conforme a una periodizaci�n convencional que parte de la Edad Media y llega hasta los inicios del nuevo milenio.

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Las corrientes literarias en la América hispánica (Spanish

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Al decir �visi�n� estamos recurriendo al concepto de percepci�n, aunque tambi�n en la voz del narrador, la de la enunciaci�n, el lector encuentra ecos de las �voces� de los personajes (las que el lector puede interpretar que se oir�an, interna o externamente, pronunciadas, pensadas o sentidas por el personaje). Le interesan las Estructuras, las leyes generales que regulan los fenómenos individuales, los que son considerados sólo como simples ejemplos.

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Las palabras y los días. Una antología introductoria

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W a tso n, The Architectonics o f Meaning: Foundations o f the New Pluralism [1985}, Chicago: The cago», en Introducción a la metodología literaria, Madrid: S. La historia del campo es inmanente a cada uno de sus estados. Mumford, Lewis, 1964. “Progress as ‘Science Fiction’” [Mumford, Lewis. Hay, seis etapas en la conformación de una obra poética: a) el poeta joven absorbido por el padre-modelo antiguo, b) que fuerza a la adquisición la realidad que el poeta-joven posee de su entorno, d) por lo cual es poeta-joven debe revisar todo su pensamiento, e) para reemplazar verdadera y personal visión de la poesía.

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La mujer oculta (Panorama de narrativas)

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Finalmente encontramos el socialismo y comunismo crítico-utópico cuyas principales figuras son Saint Simon, Owen y Fourier. En ese convulsionado contexto de 1968, cuando incluso ideologías como el Marxismo más Estalinizado ya no colmaba muchas aspiraciones de cambios sociales, El Posestructuralismo surge como sucedáneo para quienes buscaban cómo canalizar sus inquietudes reformistas: si no podían romper las estructuras estatales, quizás sí podrían subvertir las de lenguaje, algo además más inofensivo que no los ponía en problemas con la policía.

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Esa enfermedad tan negra: La peste que asoló Euskal Herria

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Fue escrita en una época cuando aún la narrativa venezolana no había roto las barreras tradicionales, en el año 1931. América es a partir de los modelos propuestos por las novelas del boom un espacio utópico en que el lenguaje tiene una función reconstructora de la Historia. ELAM, K. (1980): The Semiotics of Theatre and Drama. La consecuencia de este plantea- miento es clara: si el lenguaje es un acto individual e irrepetible, estética y lingüística coinciden, ya que las «expresiones» del lenguaje han de ser interpretadas como «expresiones» de poesía: Cuando producimos nuevas palabras, transformamos, por lo común, las antiguas, variando y ampliando su significación; mas este procedimiento no es asociativo, sino creador, cuando la creación utiliza las impresiones como material, no del hipotético hombre primitivo, sino del hombre que vive en sociedad desde siglos, y que ha imaginado, por decirlo así, tantas cosas en su organismo físico, y entre ellas, tanto lenguaje (p. 198).

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Y sereis como dioses: Estudio sobre Christopher Marlowe y

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Lo mismo ocurre en el lenguaje literario, donde es factible distinguir entre escritores que prefie- ren la metonimia de aquellos que se sirven de metáforas; una elección que no depende de ellos mismos, sino que ha de enmarcarse en el período literario al que pertenecen, así como el resto de los fenómenos poéticos: El principio de la semejanza rige la poesía y el paralelismo métrico de los versos o la equivalencia fónica de las palabras que riman suscitan la cuestión de la semejanza y el contraste semánticos; existen, por ejemplo, rimas gra- maticales y antigramaticales, pero nunca rimas agramaticales.

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Poemas de la rue de Zurich (Colección Capitel)

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No se trata del personaje que cuenta una anécdota o una aventura. La explicación crítica, por lo tanto, debe servirse de un lenguaje claro, inteligible para cualquier lector medio, al menos tan accesible como la obra literaria que trata de aclarar. En realidad en este caso se está ante una situación engañosa, puesto que cuando se compara principio y final se percibe que el cambio fue para evitar el cambio, y que en el fondo todo sigue igual: los personajes siguen siendo intransitivos. En el libro IV de su poética. en Roma deben justificar porqué hacen literatura. Éstos aspectos configuran el estilo poético− literario como desviación del normal. y otro que sería jocoso y vulgar.

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PENSAMIENTO INGENIOSO EN BALTASAR GRACIAN, EL (Autores,

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Por esta razón es seguro que nunca deja indiferentes a sus lectores; por el contrario los hace volver una y otra vez sobre sus opiniones, ideas y experiencias para “recrear la realidad”. Sus vidas y las nuestras, lectores, están atadas a un pasado que se vuelve a nosotros cargado de mitologías. Manuel R iv a s C o r r a l, Ma­ el análisis de su obra poética: Ransom— y que amplían hasta el punto de concebir una historia literaria basada en la obra, no en el autor, dedicada al análisis de la estructura verbal, sobre la que reposa el texto, y ajena a otras preocupaciones de carácter impresionista.

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Mimesis. La representación de la realidad en la literatura

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Propp. 32. agresor. la princesa y su padre. Alonso de Aguilar que ya era el Alcalde Mayor de C�rdoba. Glas 32, texto difícil de catalogar y leer, es más un metaensayo sobre políticas de la lengua (los géneros, la polisemia, etc.) que un análisis de la obra de Genet y un comentario filosófico sobre Hegel 33. Paradójicamente. a la hora de valorar la relación que el arte ha de man­ tener con la sociedad. 180.. 49-50). que sirva para clarificar las condiciones históricas sobre las que la sociedad ha de asentarse.

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Entre la pluma y el fusil. Debates y dilemas del escritor

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La distinci�n entre estos dos entes de ficci�n resulta dif�cil, pero para el an�lisis del texto resulta productivo mantenerla. Dice que la poesía sería anterior a la prosa. porque los oráculos hablaban en verso. Barthes el primero en as algunas de las ideas generativistas460, tal y como pone de manifiest sobre la que reposaban tales indagaciones. El proceso completo sería el siguiente: Los cinco códigos forman «na especie de red,, de tópico, a través del etial pasa elí texto (o mejor diciio: al pasar por él se fiace el texto).

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